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    因为内地摇滚音乐的巅峰是在93-96年，这个时间段，摇滚在那时候的确达到了一个高潮，无比热闹，但有两个细节不得不提：

    发展不均衡，风格上有很强烈的中国式土摇气息，不接地气，跟不上时代。

    几乎所有大家能叫得出名字的乐手都在燕京，其他地方很难找出一个。

    虽然燕京的乐队的确很多，但也有过这样的笑话：燕京的乐手有多少？200个。乐队有多少？也是200个。

    当然，不仅仅是摇滚，整个流行音乐都有这样的倾向，燕京万分繁荣，其他地方荒芜一片。

    这样带来的问题是什么？后继无力。在国家相关衙门的帮扶下，国内摇滚在短短的两年时间里差不多释放了全部的能量，但却没能很快的恢复元气继续创作和发展，整个流行音乐行业都是如此。

    迅速地，中国流行音乐开始消退：新专辑数量1995年相较1994年减少一半多；演出市场不景气，票房堪忧；唱片业危机四起，亏损严重；新人新歌质量不足，传唱度不高等等问题都相继出现。

    不过此时圈内的人都没有意识到这个问题，只是觉得是一个短暂的现象，但是实际上，到了1997和1998年中国流行音乐行业依然寒冬一片。

    引用《音像世界》在1999年初对1998年音像产业的回顾，1998年下半年的音像业确在艰难中度过。

    据不完全统计，98年下半年全国大的音像公司销售额下跌的比例是1997年的10%—30%不等，更不必说中、小音像公司了。

    所以就更别说非主流的摇滚音乐，摇滚歌手卖专辑根本就挣不到什么钱，他们的歌大部分都不适合商演，所以能挣钱的歌手很少。

    就这还鄙视流行音乐歌手，看不起主流市场。

    所以后来汪风改编风格后，成为为数不多的，可以靠演出挣钱的摇滚歌手，当然会被摇滚圈所抨击。

    也正是这个年代，内地音乐圈出现寒冬的情况，给了叶繁崛起的机会，他才能闯出这么大的名声，也更让音乐圈的人有了错觉，觉得不是行业的问题。

    可以说叶繁现在撑起了内地音乐圈的半壁江山，如果没有叶繁的出现，内地流行音乐发展的困境，就给了港台和境外唱片公式纷纷抢占大陆音像市场的机会。

    这一时期的国内流行音乐不景气，这些地方的流行音乐制品被大量引进，出版发行。

    也导致国内很多年轻人听到了更多的国外流行音乐，西方的摇滚乐乘势大量流入中国，影响了一大批后来的中国摇滚乐队。

    这种情况也可以说是一种文化入侵，叶繁在无意中还承担起了抵抗文化入侵的责任，不得不说这真是天意。

    由于叶繁的崛起，这一阶段引进国外的流行音乐数量其实在减少，不过代价就是叶繁的盗版专辑变多了。

    现在全国的盗版商都盯着叶繁的新专辑，就等他的专辑一发售，然后大量的赶制，抢占市场。

    不过这次他们可能要失望了，因为这次决定买叶繁正版新专辑的人，会有很多很多。

    不过叶繁要是知道了这个情况，倒是不会在意盗版的数量了，能抵抗国外音乐的文化入侵，叶繁反而希望盗版越来越多才好。

    虽然叶繁损失了现在，但是他将获得未来，毕竟他的主要收入又不是靠专辑，在内地音乐圈，他的专辑已经比90%的歌手都要赚钱了。

    所以这也是叶繁对商演没什么兴趣的原因，不仅是许忠民，张星和王晶花接到叶繁的商演邀约，价格加起来都快接近千万了。
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